《疯马秀》剧情简介
威哥你好我有几件事求你我是很少求人的呵呵没办法谁让我们得罪了您呐我笑笑说：没事有事杨姐尽管吩咐但是我们死了个弟兄希望杨姐考虑到我做大哥的难处杨姐说：江湖上碰了...找到后怎么样武力问道见机行事吧我想问她些问题走吧机灵点别一见到美女就迈不动步还有有外人在场不行叫我四哥我现在是江涛叫我涛哥这个武力...
对面又是死一般的寂静马浩在我的侧后方小声说：他们为什么不进攻我笑笑说：都是人都怕死就这么耗着吧正好为我们争取时间可是我错了突然间所有的武警...
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阿苯
一方面惊诧于电影制作逻辑之中的一个风火行当一方面惊喜于影片以bgm笼络串联节奏的能力从零到一是艰难的其中付出与牺牲多无人知晓这里也是一个江湖一个讲究力量、形态、话语权的江湖从于占元起李小龙、邵氏、嘉禾、成龙（成加班）、洪金宝（洪家班）、袁和平（袁家班）等初始力、转型力/外来力、平台、“家族”为香港武打电影提供了可资锚定的研究/喜欢点位是这些人定义了方寸之地的方圆规矩而诸多疯马秀们终其一生不过是身在局中不知局迷的小玩家燃烧着自己奉献了他人
小涵国
布列松我的第五部为何一如既往的压抑悲伤疯马秀的生活和灵魂简直没有光布列松很喜欢用动物寓言被围猎的没有逃离方向的兔子少女与成年男人的性女性的贞洁与某种程度上的诱惑好像也是他喜欢表现的还有结尾那个超赞的翻滚麦秸秆和草屑滚满一身、沉入池底她是纯洁的ps这个画面超级熟悉后来想起来戏梦巴黎里有
单手倒立
哈斯沿用了舒尔茨原作中的角色设定、幻想色彩和诗意疯马秀甚至保留了后者对于语言近乎执念的痴迷但是在主题上进行了拓宽甚至可以说是颠覆性的重写从约瑟夫梦境中的殖民地、奥匈帝国、犹太节庆和奔逃的地上人群不难辨认出他强烈的政治表达哈斯的乡愁显然不仅是美学意义上的片中用来连接不同时空的场景转换、time loop和胶片色彩都非常迷人
